一个英国人用国画画法，把中国画成了这个模样，看完竟说不出话了
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苏州桥，1924
京剧演员，1924
紫禁城，1935
苏州桥，京剧演员，紫禁城，看到这些浓浓的中国元素，不知道大家是否会产生一丝亲切感。
然而，在感到亲切的同时，我们又很容易感觉到，这并不是原汁原味的“中国风”，因为这样的风格，实在太容易让人联想到日本的浮世绘。
关于浮世绘，有观点认为，浮世绘的起源得益于小说的流行。
江户时代初期，恰逢中国明代小说兴起，大量带有插图的书籍出口到日本，由于带有插图的大众读物在日本民众间收到极大欢迎，这直接改变了插图与文章的从属地位，促进了插画从文本中独立出来、单独成册，最终发展成为一种独特的绘画艺术——浮世绘。
早期的浮世绘以手绘为主，大多数作品为单色或是双色，随着市场需求的增大，浮世绘逐渐变成可以印刷的版画。
来自日本的浮世绘版画
19世纪，由于清朝长期的闭关锁国，西方国家只能从日本进口生丝、茶叶、瓷器等物品。日本出口的陶瓷、茶叶的包装上就印有浮世绘的图案，这样，浮世绘就被顺带着大量流传到欧洲，从而被西方的画家们遇见。
印象派画作不再拘泥传统绘画的立体感和透视景深，而讲究对瞬息万变的自然光影的情感捕捉，梵高无疑是受浮世绘影响最大的画家之一，他先后临摹过不下30幅浮世绘作品，还有受浮世绘影响最明显的作品《唐基老爹》，背景全是各种日本浮世绘。
这里所介绍的极具东方韵味的浮世绘作品，同样出自一位西方女画家之手。她的名字叫伊丽莎白·凯丝（Elizabeth Keith）——1887年出生于一座苏格兰的小城。
驼峰桥，1925
双塔，1935
她的足迹遍布中国，画下了许多华夏美景。
东大门，朝鲜，1925
游玩的孩子，日本，1925
1915年，她28岁，因为姐姐嫁给了一位在东京工作的出版商，她得以有机会游览日本。本无计划多做停留，但当她到达当地之后，却被东方独特的文化所吸引，山水，寺庙，风俗，人情，无一不吸引着这位来自西方的旅客。没想到这一待便是九年。
日本古城，1924
日本大佛，1919
东大门日出，1920
对弈，1936
此后，她在为出版社进行版画设计的过程中，开始潜心学习这项技艺。虽然生活在日本，但是她的画作，却更多的关注于东方文明的起源——中国。
中国的孩子，1936
中国的女人，1936
中国的老妪，1936
或许是因为中国的美景，或许是因为中国的深厚历史，又或许是因为彼时的中国正处在一个剧变的时代。伊丽莎白的画作，流露着对中国的极大关注。而她的画，也主要记录了北京，苏州，香港，这几个为时代洪流波及最大的城市。
紫禁城，北京，1935
月光，苏州，1924
花街，香港，1925
威严的紫禁城楼，静谧的码头夜色，喧哗的闹市街头，在她的笔下都显得极具生命力。如果不说，你又怎会知道，这些画作，竟出自一个远在重洋之外生长的外国人之手？伊丽莎白带着对中国和东方的热爱，不仅在题材上，在风格上，她也尝试了国画的画法。
国画，是中国国粹之一，它的表现手法和工具很简单，手法是以线条勾勒和彩墨平涂为主，工具是纸或绢，毛笔，墨砚及矿物颜料。
几千年来，中国的画家们一直试图突破中国画的传统表现手法，但能创新者凤毛麟角，比如宋朝的米芾、明朝的徐渭，虽然开创了泼墨和没骨画法，但仍然没有摆脱它的原始文脉，这个文脉概括地说，就是写意。
中国画的这种写意画魂，不仅影响着诗词和书法，而且还影响了中国的其它文化艺术，比如京戏，京戏是不讲舞台布景的，只有一点简单的道具，全靠演员的动作和行头加化妆，以说、唱、念、打来表现剧情。比如骑马，就是一条马鞭，其它的任由观众自己去想象。
另外，中国画特别注重传统。常常讲究笔法墨法的技巧，即使是欣赏，也常常会审视笔法墨法之来历，并且以承传有绪、渊源高古作为佳作的依据。
两个聊天的中国人，1925
老人与小孩，1936
模仿与借鉴的同时，伊丽莎白画中浓厚的生活情趣，不禁让人想起了著名的画家丰子恺。在1924年，她曾经回过一次英国，但奈何不住对东方的思念，在多年之后她又重新回到了日本，继续她的绘画之旅。这一次，她的足迹更是遍布了整个亚洲。
雪夜，中国，1935
凉亭，中国，1935
夜色，中国，1935
城门之外，中国，1935
城门之外，中国，1935
城门之外，中国，1935
苏州桥，中国，1935
田地里，中国，1935
乞人留宿之地，中国，1935
茶屋，中国，1935
早晨的闲谈，韩国，1936
“珉”家女子，韩国，1938
寺庙的厨房，韩国，1936
佛教儿童的生日，韩国，1936
宫廷乐师，韩国，1938
绣娘，韩国，1936
新娘，韩国，1938
在祈祷的人们，菲律宾，1937
新年夜，菲律宾，1937
上场斗鸡前，菲律宾，1937
东方所有的一切，都令她感到惊讶，着迷。或许，当一个人遇到一个人或是一个地方，就注定要被吸引，完成一件一定要去完成的事。
满族妇女，中国，1926
满族官员，中国，1926
在玩耍的儿童，中国，1922
绣娘，中国，1936
桥，中国，1936
伊丽莎白只是在这个时代里用心生活的一位平凡人。如果不是她的画恰巧被一位出版商保存了下来，或许到今天，我们也不能透过这些画来领略那个时代的烟云。
这些画似乎就是她的眼睛，透过他们，我们不仅可以看见那个年代的烟火，聆听那个年代的喧闹，更重要的是，我们可以再次感受到她当时的惊叹与心跳。
香港之夜，中国，1924
闹市街头，中国，1924
苏州之春，1925
编辑：小皮
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